Eppure, il punto di maggior rischio è anche il luogo in cui Temporelli raggiunge talvolta una piena autonomia di sguardo.

Un discorso diverso, infine, va fatto per Andrea Temporelli, nom de plume di Marco Merlin. Temporelli, infatti, ha davvero trovato in Sereni il suo poeta, l’adeguato catalizzatore delle os­sessioni di morte che invadono i suoi versi e delle immagini gioiosamente feroci che li solcano, il patrimonio poetico attra­verso cui soddisfare la necessità subito avvertita di forgiarsi un timbro insieme dichiarativo e lirico, colloquiale ed “eroico”, pri­vo di paracadute autoironico Continua a leggere

Consapevole della forza della parola poetica […] Temporelli si adopera perché sia rimessa in primo piano la dimensione etica della poesia

In questa breve silloge Temporelli ripercorre i momenti più importanti della sua formazione poetica e della sua crescita nel mondo letterario, avvenuta tutta all’interno della redazione della rivista «Atelier» di cui è redattore. Sigilla i temi del fare poesia e della fine dell’adolescenza (intesa sia come epoca che come modo) Continua a leggere

lontano dall’esaltare la tradizione e la sua retorica trova un delicato equilibrio tra invettiva e sentimentalismo

Andrea Temporelli (1973) presenta una silloge che affronta direttamente il problema del fare poesia, la questione dello scrivere che può con la sua forza anche portare al male («Ti giuro c’è chi scrive / per uccidere»), del bisogno di una ritrovata dimensione morale e di un impegno politico latamente inteso: «Avere molto scritto / conta poco. Serve ascoltare sempre / sotto tutti i governi / quando la voce viene come un tuono». Fra dichiarazioni di amicizia verso chi ha lavorato per modificare il concetto di letteratura, di delusione verso i “padri” poetici che diventa appello ai coetanei (e qui, dove tutto si fa show, una certa ironia si fa strada), rievocazioni di esperienze personali come le vicende familiari o il servizio civile, il poeta dimostra di fare affidamento su una parola che pur essendo irrimediabilmente polisemica (egli è cosciente della mobilità del reale) vuole riportare ai fatti e alle cose, e lontano dall’esaltare la tradizione e la sua retorica trova un delicato equilibrio tra invettiva e sentimentalismo.

(Sandro Montalto, «Hebenon», V, 5, apr. 2000, p. 90)

L’assenza quasi totale in questo libro della “struttura” lirica, però, non deve far pensare allo smarrimento dello stile lirico

Presentando nell’aprile del 1999 su Hebenon la silloge Stelle imperfette di Andrea Temporelli concludevo il mio discorso, che insisteva sul dissidio presente nella silloge tra la poesia, da una parte, e la vita, l’amore e la donna, dall’altra, dicendo che la scrittura, infine abbracciata con coraggio nonostante il suo preteso «alibi», diveniva “specchio del dissidio, dissidio essa stessa”. Continua a leggere